Muzeum Narodowe w Krakowie Muzeum Narodowe w Krakowie
Kup bilet

ONNA – piękno, siła, ekstaza

Kobieta w tradycyjnym japońskim kimonie w odcieniach czerwieni, czerni i beżu, z upiętymi włosami ozdobionymi szpilkami, pochylona nad zwiniętym zwojem papieru i pisząca pędzlem, po prawej stronie tła widoczny pionowy zapis kaligraficzny.
Kobieta w tradycyjnym japońskim kimonie w odcieniach czerwieni, czerni i beżu, z upiętymi włosami ozdobionymi szpilkami, pochylona nad zwiniętym zwojem papieru i pisząca pędzlem, po prawej stronie tła widoczny pionowy zapis kaligraficzny.

Na wystawie „ONNA – piękno, siła, ekstaza. Drzeworyty i malarstwo japońskie z kolekcji Muzeum Narodowego w Krakowie”, ujmującej w wyjątkowy sposób temat japońskiej kobiety, prezentujemy wizerunki i impresje z jej życia, utrwalone w malarstwie i drzeworycie. Odsłaniają one niezwykłe kulisy Przepływajacego Świata, w tym również sekrety scen intymnych.

Obrazy ilustrujące ten świat – zwane ukiyo-e – nawiązywały do poczucia ulotności i przemijania stanowiącego esencję okresu Edo (1603–1868). Był to czas, kiedy po wieloletnich bratobójczych walkach Japonia została zjednoczona i zapanował pokój, a stolicę kraju przeniesiono z Kioto do Edo – dzisiejszego Tokio.

Ukazywane piękno to opowieść o kobiecie, jej wdzięku, emocjach, ekstazie i uniesieniach. To portret wartości nieprzemijającej, także barwny komentarz do ideału urody, fryzur i mody. Jednocześnie ważna część narracji dotyka różnych odcieni kobiecej siły – od ujarzmiania narowistego konia po charyzmatyczną moc wojowniczek prowadzących atak wojska na polu bitwy.

To spotkanie nie ogranicza się po prostu do ukazania kobiety, lecz porusza wątki związane ze znacznie szerszym pojęciem, jakim jest „idea kobiety”. Ten enigmatyczny zwrot zyskuje swoje wielobarwne wyjaśnienie na drzeworytach aktorskich. Są one związane z portretami onnagata – aktorów teatru kabuki specjalizujących się w odtwarzaniu ról kobiecych. Mężczyźni ci, wychowywani w manierze delikatności i wiotkości, kształceni w tym szczególnym typie rzemiosła aktorskiego, dążyli za pomocą dostępnych im środków wyrazu do oddania kobiecości w każdym aspekcie scenicznej prezentacji. Czasem – także i pozascenicznej.

Między zachwytem a adoracją, między kokieterią a odrzuceniem, między uległością a uniesieniem… Zaprezentujemy cały wachlarz emocji, sportretowanych przez znakomitych mistrzów japońskiego drzeworytu nurtu ukiyo-e. Są wśród nich nazwiska takie jak Suzuki Harunobu (1724–1770), zwany ojcem barwnego drzeworytu, Torii Kiyonaga (1752–1815), ujmujący sceny w wyrafinowane formaty wąskich kompozycji, czy założyciel szkoły Utagawa mistrz Toyokuni (1769–1825), nadający swoim modelkom subtelnie wyszczuplone proporcje – zarówno kobietom, jak i aktorom odtwarzającym role kobiece. Wśród piewców kobiecej urody nie zabrakło znakomitego przedstawiciela tzw. złotego okresu drzeworytu – Kitagawy Utamaro (1753–1806), reprezentowanego w kolekcji Muzeum Narodowego w Krakowie ponad setką wyjątkowo wartościowych prac. Do świata metafizycznego, gdzie zjawy transcendentnych wyobrażeń kuszą, straszą i niepokoją, wprowadzają mistrzowie tacy jak Utagawa Kuniyoshi (1797–1861) czy Katsushika Hokusai (1760–1849).

Pusta, przestronna sala wystawowa z kasetonowym sufitem i lśniącą marmurową podłogą, na końcu ekran z czerwonym znakiem, wokół białe panele ekspozycyjne i po bokach wysokie tablice z czarnymi znakami kaligraficznymi.
Wystawa "ONNA – piękno, siła, ekstaza" prezentowana jest w Gmachu Głównym MNK
Wnętrze galerii z białą ścianą po lewej z dużym czerwonym napisem ONNA i tekstem informacyjnym, środkową kamienną kolumną z zieloną strzałką ewakuacyjną, po prawej kilkoma stopniami i otwartymi ciemnymi drewnianymi drzwiami prowadzącymi do jasnej sali z czerwonym znakiem na białej ścianie oraz beżową kamienną podłogą.
Siedem oprawionych grafik w czarnych ramkach równomiernie rozmieszczonych na jasnoszarej ścianie galerii, pod każdą ramką oświetlony biały panel z tekstem informacyjnym i widocznymi pionowymi cieniami, na dole jasna podłoga z drewnianego parkietu ułożonego w jodełkę.
Przestrzeń wystawy "ONNA – piękno, siła, ekstaza"
Wnętrze galerii z długą białą ścianą po lewej z szeregiem małych oprawionych prac i czarną ścianą po prawej z dwiema większymi pionowymi oprawionymi grafikami, drewnianą parkietową podłogą i sufitowym oświetleniem punktowym.
Wnętrze długiej, dobrze oświetlonej galerii z jasną, jodełkową podłogą, białymi ścianami ozdobionymi szeregiem oprawionych rysunków po obu stronach, dużymi pionowymi czarnymi znakami kaligraficznymi na ścianach końcowych oraz centralną białą ścianką wystawową z przeszkloną gablotą.
Biała ściana galerii z dużym pionowym czarnym napisem kaligraficznym po lewej i szeregiem oprawionych w ramy grafik ułożonych poziomo po prawej, na tle drewnianej parkietowej podłogi i punktowego oświetlenia tworzącego cienie.
Wnętrze nowoczesnej galerii z jasnym drewnianym parkietem, białymi i czarnymi ścianami oraz wolnostojącymi czarnymi panelami, po prawej długim rzędem oprawionych w ramki prac wiszących i oświetleniem sufitowym.
Czerwone haftowane kimono z motywami kwiatów i ptaków zawieszone za szkłem w muzealnej gablocie, z drobnymi akcesoriami (buty i sznurki) na półce poniżej oraz widoczną po lewej stronach częścią galerii z oprawionymi rycinami i parkietową podłogą.
Wnętrze galerii z białymi ścianami opisów, dwoma oprawionymi rycinami zawieszonymi na ścianie oraz dwiema białymi, podświetlonymi gablotami na drewnianej podłodze, w których leżą otwarte księgi i pomarańczowy wzorzysty materiał.
Ciemne wnętrze galerii z drewnianą chevronową podłogą, ukośnie ustawioną złotą ścianką po prawej z podświetloną wnęką eksponującą dwie białe maski oraz po lewej niską czarną przeszkloną witryną z podświetlonym dokumentem i małym obiektem.
Wnętrze wystawy z czarnymi ścianami, trzema podświetlonymi gablotami i zawieszonymi oprawionymi grafikami; na centralnej ścianie duży tytuł Shunga z blokiem tekstu informacyjnego, po prawej duże białe znaki ideograficzne i jasna drewniana podłoga.
Mężczyzna w ciemnym garniturze i krawacie stoi za przezroczystą mównicą z mikrofonami na podwyższeniu sali z marmurowymi stopniami i drewnianymi drzwiami w tle, a z przodu widać część publiczności siedzącej tyłem.
Z-ca Dyrektora ds. Strategii, Rozwoju i Komunikacji Łukasz Gaweł.
Mężczyzna w garniturze przemawia przy przezroczystej mównicy ustawionej na marmurowych schodach przed dużymi drewnianymi drzwiami w reprezentacyjnym holu, po lewej stoi inny mężczyzna z teczką, a na pierwszym planie widoczne są rzędy siedzącej publiczności zwróconej ku mówcy.
Radca Ambasady Japonii pan Satoru Takahashi.
Kobieta w czarnej, błyszczącej sukni i czarnych szpilkach stoi za przezroczystą mównicą z dwoma mikrofonami i widocznym napisem "Muzeum Narodowe w Krakowie", na tle drewnianych drzwi i marmurowej kolumny, z przewodami leżącymi na podłodze.
Beata Romanowicz – kuratorka wystawy
Kobieta o krótkich blond włosach w czarnym stroju i naszyjniku stoi za przezroczystą mównicą z napisem "Muzeum Narodowe w Krakowie" i mówi do mikrofonów w sali z kamiennym filarem i drewnianymi drzwiami, na podłodze widoczne kable.
Beata Pacana – kuratorka wystawy
Sala wypełniona publicznością siedzącą w rzędach szarych krzeseł; na pierwszym planie młoda kobieta w białej pikowanej sukience z rękami złożonymi na kolanach, obok starsza kobieta w czarnym płaszczu z bukietem tulipanów na kolanach, w tle mężczyźni w garniturach i inne osoby.
Na pierwszym planie Elżbieta Szurpicka – aranżerka wystawy
Kobieta w ciemnej połyskującej sukni i perłowych kolczykach siedzi wśród innych osób w sali, trzyma bukiet różowo‑żółtych tulipanów i telefon, patrząc w kierunku aparatu, a w tle widać kilku mężczyzn w garniturach.
Beata Romanowicz – kuratorka wystawy
Trzy osoby siedzą w pierwszym rzędzie sali pełnej publiczności — po lewej kobieta w czarnej sukience z krótkimi jasnymi włosami i naszyjnikiem z pereł, pośrodku mężczyzna w garniturze i jasnozielonym krawacie, po prawej uśmiechnięta kobieta w ciemnej połyskującej sukni, za nimi widoczne rzędy siedzących ludzi.
Radca Ambasady Japonii pan Satoru Takahashi oraz kuratorki wystawy Beata Pacana i Beata Romanowicz
Kilka osób stoi w galerii przy białej ścianie, oglądając rząd oprawionych grafik, z ich sylwetkami i obrazami odbitymi w szklanej przegrodzie po lewej oraz widoczną drewnianą parkietową podłogą.
Grupa zwiedzających stoi w galerii oglądając oprawione grafiki na białej ścianie z dużymi czarnymi znakami kaligraficznymi; po lewej w szklanej gablocie widoczna czerwona haftowana tkanina oraz odbicia ludzi na szybie, na podłodze drewniany parkiet i sufitowe oświetlenie.
Mężczyzna w szarym swetrze i okularach stoi tyłem w galerii, oglądając cztery oprawione grafiki na białej ścianie, po prawej widoczne duże czarne znaki kaligraficzne.
Osoba w ciemnym płaszczu stoi przed ścianą wystawy w galerii, na której wiszą cztery oprawione ryciny — po dwie z każdej strony — pod dużymi pionowymi czarnymi znakami japońskimi, a po lewej widoczny tytuł Yūrei‑zu z tekstem informacyjnym, parkietowa podłoga i punktowe oświetlenie.
Kobieta o ciemnych włosach związanych w kok, ubrana w połyskującą czarną sukienkę i z naszyjnikiem, stoi przy oprawionym obrazie w galerii, trzymając bukiet różowych tulipanów owinięty w przezroczystą folię, na tle rozmytych osób.
Mężczyzna widoczny z profilu trzyma smartfon i fotografuje oprawioną grafikę na ścianie galerii — w ramie z jasnym passe-partout znajduje się ilustracja przedstawiająca dwie postacie pod dużym parasolem, a na ekranie telefonu widać podgląd tej samej grafiki; mężczyzna ma krótkie włosy, okulary, ciemny płaszcz i krótką brodę.
Grupa osób stojących w galerii przy białej ścianie oglądająca szereg oprawionych prac; na środku młoda kobieta w ciemnej bluzce z ręką przy szyi i zegarkiem na nadgarstku, po lewej inne kobiety, z przodu rozmyta osoba z pomarańczowymi włosami, w tle ktoś robiący zdjęcie telefonem oraz rząd ramek na ścianie i sufitowe oświetlenie.
Dwie osoby widziane od tyłu — dorosła osoba w szaliku i młoda osoba w ciemnym ubraniu — stoją przed jasnoszarym murem z dwiema oprawionymi grafikami, a po lewej duże czarne znaki kaligraficzne namalowane na ścianie.
Mężczyzna w szarym swetrze trzymający blond dziecko i wskazujący na oprawione obrazy z etykietami zawieszone w rzędzie na ścianie galerii, przy czym inne osoby są rozmyte w tle.
Dwie osoby stojące przed szklaną gablotą w muzeum oglądają wyeksponowane kimona — jedno jaskrawoczerwone z bogatym wzorem, drugie czarne z ornamentem — obok widoczna tablica z tytułem "Yūrei-zu" i tekstem informacyjnym, a w dolnej części gabloty leży strunowy instrument; na podłodze widoczna drewniana mozaika.
Wnętrze galerii z marmurową podłogą i sufitowymi punktowymi lampami — po lewej grupa osób w płaszczach stojąca i rozmawiająca przed otwartym przejściem, na pierwszym planie kobieta w żółtej kurtce i czerwonych spodniach, po prawej biała ściana z trzema zamontowanymi ekranami (jeden wyświetla wideo, drugi tekst) oraz czerwonym napisem ONNA nad nimi.
Japoński drzeworyt przedstawiający kobietę w bogato wzorzystym pomarańczowo‑niebieskim kimonie z dużą złocisto‑niebieską kokardą obi i ozdobami we włosach, pochyloną nad kartką papieru, obok dużego kamiennego lampionu i gałązki kwitnącej wiśni, z ciemnym ukośnym pasem z roślinnym wzorem przechodzącym przez kompozycję oraz pionową etykietą z japońskimi znakami po prawej.
Utagawa Kunisada (1786-1864), Kobieta czytająca list w świetle latarni, 1839
Drzeworyt przedstawiający trzy kobiety w tradycyjnych kimonach — dwie siedzące na niskiej ławce po lewej i jedna stojąca po prawej trzymająca złożoną niebieską parasolkę, nad nimi zwisają gęste grona kwitnącej glicynii, w tle rozciąga się spokojna tafla wody z roślinnością, a pierwszy plan wypełniają ozdobne wzory tkanin, wachlarz oraz japońskie napisy i ornamenty.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Kwitnąca glicynia w Kameido, 1852
Drzeworyt przedstawiający kobietę w bogato zdobionym, wielobarwnym kimonie o długich czarnych włosach siedzącą przy niskim drewnianym stoliku i piszącą pędzlem na papierze, z odsłoniętym tarasem wychodzącym na zatokę z mostem i małą wysepką, w tle góra i pełnia księżyca na nocnym, niebieskim niebie.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Aluzja do Murasaki Shikibu w świątyni Ishiyama, 1844-1848
Wachlarzowa grafika z grubą gałęzią obsypaną białymi kwiatami i zielonymi listkami na gradientowym tle od ciemnego u góry do różowo-czerwonego u dołu, z małym żółtym prostokątem w lewym górnym rogu przedstawiającym postać w wzorzystym kimonie, pionowym czerwonym paskiem z japońską kaligrafią po lewej oraz pustym wycięciem u dołu.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Wiosna. Kwiaty wiśni w Fukakusa i Ono-no Komachi, 1844-1848
Drzeworyt przedstawiający dwie kobiety w kolorowych kimonach — jedna w pasiastym kimonie siedzi na czerwonej niskiej ławce, druga w kraciastym kimonie stoi trzymając okrągły wachlarz — scena rozgrywa się pod wiszącymi czerwonymi lampionami na nadbrzeżu z wieloma żaglówkami przy kei i dużym księżycem w tle, z małymi psami na brzegu, bambusowym ogrodzeniem, turkusowym stołem i półką z naczyniami.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Jesienny księżyc w Takanawa, około 1850
Drzeworyt przedstawiający kobietę w tradycyjnym upięciu włosów i warstwowym, kraciastym kimonie, siedzącą nocą nad wodą i trzymającą długą cienką fajkę, z kwitnącym drzewem o białych kwiatach po prawej stronie oraz ciemnym niebem z drobnymi gwiazdami w tle.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Kwiaty wiśni na grobli rzeki Sumidagawa, 1840-1853
Japoński drzeworyt przedstawiający trzy kobiety w wzorzystych kimonach na piaszczystej plaży — dwie trzymają parasole — dwoje dzieci bawiących się w płytkich falach, z falującym morzem, wyspą i ośnieżonym szczytem w tle oraz skalistymi zielonymi wzgórzami i czerwonymi kartuszami z japońskimi znakami na niebie i brzegu.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Wybrzeże Shichirigahama w pobliżu Kamakura, 1851-1853
Ilustracja pokazująca czerwonobrązową drewnianą łódź z niską krytą kabiną i dwoma kobietami w wzorzystych kimonach — jedna siedzi wewnątrz trzymając czarkę, druga stoi na pokładzie — na tle dużego białego księżyca, wysokich trzcin, ciemnej linii brzegu i falującej niebieskiej wody, z widocznymi przedmiotami na pokładzie oraz dekoracyjnymi japońskimi napisami.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Letni księżyc w Nakasu, ok. 1850
Japoński drzeworyt w kształcie wachlarza ukazujący trzy osoby stojące w płytkiej rzece piorące długie biało‑niebieskie tkaniny, po prawej jeszcze jedna osoba pracująca przy brzegu, w tle góra, pofałdowane sosny i dwoje saren, intensywne odcienie niebieskiego i czerwonego oraz czerwone pionowe kartusze z japońskimi znakami.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Wieczorny widok Mikasayama w Południowej Stolicy, 1840-1853
Japoński drzeworyt ukazujący z lewej strony niebiesko-zielony wąwóz z licznymi skałami na wodzie i czerwonymi pionowymi kartuszami z napisami, a z prawej drewnianą werandę przy budynku z heksagonalnym panelem, na której kilka postaci w bogato wzorzystych kimonach — jedna stoi trzymając rękę przy czole, inna siedzi przy balustradzie, w tle widoczne kolejne osoby na wyższej kondygnacji.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Gorące źródła w Hakone, 1840-1853
Drzeworyt przedstawiający park z kwitnącymi drzewami, drewnianymi ławkami i tablicami informacyjnymi, na którym kilka kobiet w tradycyjnych japońskich strojach siedzi i stoi, a w tle widać zabudowania; obraz utrzymany w odcieniach niebieskiego i beżowego z jasnym pustym polem u dołu.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Kwitnące wiśnie w Gion, 1847-1852
Japoński drzeworyt z trzema wciętymi obrazkami na poziomych beżowo‑brązowych pasach: po lewej wąski pionowy panel z nocnym niebem, pełnią księżyca i trawami na niebieskim tle, w środku wachlarzowy fragment z gałęzią śliwy i kwiatami na różowo‑czerwonym tle, po prawej prostokątny wizerunek kobiety w niebieskim kimono czeszącej włosy przy bambusowych żaluzjach i czerwonym półksiężycu oraz widoczne pismo i pieczęcie artysty.
Utagawa Hiroshige (1797-1858), Miesiąc II, VI, VIII, 1844-1848
Grafika przedstawiająca zbliżenie kobiety w tradycyjnym kimonie o jasnej cerze i upiętych, ozdobionych szpilkami włosach, pochylonej nad zwiniętym zwojem papieru i piszącej pędzlem, z pionowym japońskim pismem i małym lusterkiem z chwostem po prawej stronie.
Kitagawa Utamaro (1753-1806), Kobieta pisząca list / Fumi o kaku onna
Drzeworyt japoński ukazujący zbliżenie kobiety w tradycyjnym koku z ozdobami i w wzorzystym kimonie, pochylonej nad niemowlęciem przystawionym do odsłoniętej piersi, na jasnym tle z pionowym zwitkiem z japońskimi znakami i fragmentem czerwonego panelu.
Kitagawa Utamaro (1753-1806), Kobieta z dzieckiem
Japoński drzeworyt przedstawiający półprzezroczystą kobietę w jasnym kimonie stojącą przed papierowymi przesuwnymi drzwiami (shōji) we wnętrzu; po lewej siedzi czarny kot, u góry zwisa tkanina z pejzażem górskim, po prawej mężczyzna w kimonie zagląda przez odsunięte drzwi, na podłodze leży dziecko w kolorowym kimonie obok poduszek i przyborów do pisania, a w tle widoczne są kaligrafia i ozdobne tablice.
Utagawa Kuniyoshi (1797-1861), Tsumago – 43. przystanek. Zjawa kobiety-lisa / Tsumagone. Kuzunoha kitsune
Drzeworyt przedstawiający stojącą kobietę w tradycyjnym kimonie o bogatych wzorach chmur, fal i kwiatów, z misternie upiętymi włosami i ozdobnymi wsuwkami, na tle geometrycznego panelu po lewej oraz z małym pudełkiem i filiżanką po prawej, z pionowym podpisem artysty.
Kitagawa Utamaro II (? – 1831?), Kobieta stojąca przy parawanie
Drzeworyt japoński przedstawiający grupę kobiet w kolorowych kimonach zebranych na werandzie i wewnątrz domu z przesuwanymi panelami; jedna stoi w futrynie, inne siedzą na ławce, przy ławce widać małego kota, w tle widoczny długi korytarz i wnętrze pomieszczeń.
Katsukawa Shunchō (tw. 1780-1795), Grupa kobiet na progu domu
Japoński drzeworyt przedstawiający siedzącą kobietę w wysokim upięciu włosów i ozdobnym kimonie z zielonym pasem, obok dwóch dzieci — jedno trzyma przed twarzą maskę demona z rogami, drugie stoi za nim i się uśmiecha, na jasnym tle z pionowym pismem japońskim.
Kitagawa Utamaro (1753-1806), Kobieta z chłopcem w masce / Tao Yuan Ming
Wysoki, pionowy drzeworyt przedstawiający stojącą kobietę w tradycyjnym japońskim kimonie — ciemna długa suknia z jasnymi podszewkami, na niej ozdobny różowo-kremowy haori w kwiatowy wzór i okrągły herb na biodrze; kobieta trzyma dłoń przy kołnierzu, ma upięte włosy z ozdobnymi szpilkami, stoi przed bambusowym ogrodzeniem na żółtym tle, z gałęzią kwitnącej wiśni w lewym górnym rogu i sygnaturą artysty w prawym dolnym rogu.
Katsukawa Shunsen (ok. 1762-1830), Aktor Segawa Kikunojō III w roli kobiety w czarnym kimonie
Drzeworyt przedstawiający siedzącą kobietę w tradycyjnym, bogato wzorzystym kimonie (ciemnozielone, pomarańczowe i kremowe motywy kwiatowe oraz geometryczne), z wysoko upiętymi włosami i twarzą niemal pozbawioną rysów, trzymającą niebieski prostokątny przedmiot i opierającą dłoń o stojącą, wzorzystą skrzynię, na tle powtarzalnego beżowo-kremowego ornamentu z prostokątną kartuszą z japońskim pismem po lewej oraz dwiema pieczęciami.
Yashima Gakutei (1786-?-1868), Bóg szczęścia Ebisu / Ebisu
Pionowy japoński drzeworyt przedstawiający uzbrojonego jeźdźca w kolorowej zbroi i wzorzystym odzieniu, z długą włócznią w ręku i rozwianymi włosami, na galopującym czarnym koniu ozdobionym różowymi pędzlami, uderzającego opancerzonych przeciwników – widoczne spadające postaci, detale hełmów i pasów oraz japońskie znaki po bokach.
Katsukawa Shuntei (1770-1820), Bohaterska Tomoe Gozen walcząca z rycerzem
Tradycyjny drzeworyt przedstawiający dwie postacie w objęciach — jedna naga, druga częściowo odziana w ozdobne, wielobarwne kimono z geometrycznymi i kwiatowymi wzorami — siedzące na jasnym tle przed parawanem ozdobionym gałęzią kwitnącej śliwy i japońskimi napisami, wykonane delikatnymi konturami i stonowaną paletą kolorów.
Kitagawa Utamaro (1753-1806), Para kochanków przy parawanie – kartka z albumu Komachi biki / Komachi biki
Japońska grafika ukiyo-e na kremowym tle z cienką ramką przedstawiająca parę w intymnej scenie erotycznej — kobieta z upiętymi włosami i ozdobną szpilką leży na poduszkach i tkaninach, mężczyzna w częściowo odkrytym czerwonym, wzorzystym kimonie klęczy nad nią, a w tle widoczne są pionowe fragmenty japońskiego pisma.
Katsukawa Shunshō (1726-1792), Scena erotyczna
Japoński drzeworyt pełnej postaci ukazujący stojącą kobietę w bogato zdobionym kimonie z kwiatowymi wzorami, z długimi czarnymi włosami upiętymi wstążkami i ozdobą, trzymającą składany wachlarz, na tle zasłony z frędzlami i pionowego pola z japońskimi znakami.
Obraz przedstawiający dwie siedzące postacie w tradycyjnych japońskich kimonach — po lewej większa postać w białej szacie z czarnymi kwiatowymi wzorami, czarnym okryciem z złotymi motywami i zielonym obi, po prawej mniejsza postać w wielobarwnym, paskowanym kimonie z czerwonymi akcentami i wzorzystym obi, na jasnym tle z malowanym parawanem za nimi i niską półką z wazonem z kwiatami po lewej.
Drzeworyt japoński przedstawiający stojącą postać w wielowarstwowym kimonie z dużym czerwonym płaszczem ozdobionym białymi okrągłymi herbami, wzorzystymi podszewkami i rozłożystymi fałdami, z czarnym ozdobnym nakryciem głowy i długim elementem przypominającym miecz lub kij umieszczonym z tyłu, na jasnym tle z pionowymi znakami pisma po bokach.
Drzeworyt przedstawiający kobietę w ozdobnym kimonie o pomarańczowych i niebieskich wzorach z dużą kokardą obi, czytającą złożony arkusz papieru obok dużej kamiennej latarni, z gałęzią kwitnącej wiśni u góry, ciemnym przekątnym pasem zasłaniającym dolną część kompozycji oraz kilkoma pieczęciami i pionowym kartuszem z japońskimi znakami po prawej stronie.
Siedząca kobieta w tradycyjnym kimonie w kremowych i czerwonych tonach z wzorem bambusa na dole, z upiętymi włosami i ozdobnymi szpilkami, trzyma zwinięty dokument nad pudełkiem z przyborami do pisania; obok stoi niska taca z złożonymi papierami i duża misa z rośliną, a w tle widać parawan z pionowym japońskim pismem.
Drzeworyt przedstawiający dużą, bladą niemal białą owalną twarz kobiecą z cienkimi skośnymi oczami, drobnymi czerwonymi ustami i czarnymi włosami, ułożoną na falujących wzorzystych zielono‑brązowych tkaninach, z japońskimi napisami nad głową i pieczęcią artysty w lewym dolnym rogu.
Dwie osoby w tradycyjnych japońskich strojach na tle zielonego pagórka i roślin: stojąca osoba w ozdobnym fioletowym kimonie w kwiatowy wzór z żółto-czerwonym obi i ozdobami we włosach, z dłonią przy brodzie i złożoną parasolką przy nodze, oraz siedząca osoba w pasiastym jasnoszarym stroju z czerwonym szalikiem i upiętymi włosami, siedząca na ziemi i spoglądająca ku stojącej; tło kremowego papieru z japońskimi znakami w prawym górnym i sygnaturą w prawym dolnym rogu.
Japoński drzeworyt przedstawiający dwie kobiety w tradycyjnych kimonach: jedna stoi w czarnym kimonie z kwiatowym wzorem i upiętymi włosami ozdobionymi szpilkami, druga siedzi na podłodze w jasnym, szachownicowym kimonie trzymając małe białe zwierzę na kolanach, w tle wazon z wysoką rośliną, skrzynie, niski stolik i pionowy zapis japoński po prawej stronie.
Kitagawa Utamaro (1753-1806), Kurtyzana Hanazuma z domu uciech Hyōgoya i towarzyszka z zajączkiem
Ilustracja przedstawia pięć postaci stojących na jasnym tle — trzy wyższe z tyłu i dwoje dzieci z przodu — ubrane w bogato zdobione, barwne kimona z dużymi obi i licznymi ozdobami do włosów; jedna osoba trzyma żółty parasol, po prawej widoczne kimono z motywem ryby, a na obrazie znajdują się pionowe japońskie napisy i pieczęć artysty.
Torii Kiyonaga (1752-1815), Oiran Utagawa z domu Yatsumeya w asyście dwóch kobiet i młodych kamuro Utano i Utaki
Para drewnianych sandałów na podwyższeniu z plecioną słomianą wierzchnią częścią, czerwono‑brązowymi podwyższeniami z wycięciami i ciemnymi owiniętymi paskami, ustawiona obok siebie na jasnym tle.
Para sandałów geta
Rozłożony na jasnoszarym tle prostokątny kawałek tkaniny o ciemnoniebiesko‑fioletowym tle z gęstym wzorem złotych i jasnych motywów roślinnych, częściowo złożony w fałdy, z dwoma pionowymi paskami w kolorze złotym i granatowym na jednym końcu.
Pas obi z motywem ptaków hōō i gałązek paulowni
Czerwone jedwabne kimono rozłożone na płasko na jasnoszarym tle, z szerokimi rękawami i białą lamówką u dołu, ozdobione haftami złoto-białych chryzantem, pnączy i liści oraz dużym haftowanym białym kogutem z czerwonymi i fioletowymi akcentami.
Kimono typu uchikake
Obraz japońskiej grafiki przedstawiający siedzącą kobietę o jasnej, wymalowanej twarzy i wyszukanej czarnej fryzurze z licznymi złotymi szpilkami, ubrana w bogato zdobione, wielobarwne kimono z motywami motyli i kwiatów, pochyloną nad zwiniętym zwojem papieru; jasne tło i pionowe japońskie napisy po prawej stronie.
Kitagawa Utamaro (1753-1806), Piękna Yosooi z domu uciech Matsubaya
Japoński drzeworyt przedstawiający kobietę zwróconą częściowo tyłem, w czarnym kimono z motywem zielonych liści i żółtych tykwi, z wieloma ozdobnymi szpilkami we włosach, otoczoną warstwami kolorowych tkanin i dwoma prostokątnymi panelami z japońskimi znakami w górnych narożnikach.
Keisai Eisen (1790-1848), Kurtyzana Hosan z domu uciech Okamotoya
Poziomo ułożony ozdobny grzebień z gęstymi ciemnobrązowymi zębami i złotą metalową górną częścią zdobioną rytowanymi dwoma lecącymi ptakami i trawą na jasnoszarym tle.
Grzebień ozdobny kushi z motywem pejzażu z żurawiami
Czarny, lekko łukowaty lakierowany grzebień z rzędem wąskich zębów pośrodku i złotymi dekoracjami — gałęziami, drobnymi kwiatami oraz jasnymi narożnikami — umieszczony na jasnym tle.
Grzebień ozdobny kushi z motywem kwitnącej śliwy i bambusa
Złocista ozdoba do włosów z dwiema długimi równoległymi prętami, kwadratowym przesuwanym elementem i okrągłym zakończeniem z grawerowanymi motywami roślinnymi, ułożona ukośnie na jasnoszarym tle.
Szpila ozdobna kōgai z motywem polnych kwiatów
Długi cienki metalowy przedmiot leżący na jasnym tle, z pozłacanymi, rytowanymi końcówkami, ozdobną grawerowaną okrągłą główką i ciemnym środkowym odcinkiem z niewielką plamką patyny.
Szpila ozdobna kōgai z motywem gałązek bambusa
Półokrągły grzebień z gęstymi zębami, ciemnobrązowy z złoto‑pomarańczowymi motywami dużych kwiatów i liści oraz drobnym falistym wzorem tła, ustawiony na jasnoszarym tle.
Grzebień ozdobny kushi z motywem kwiatów piwonii
Japoński drzeworyt przedstawiający wnętrze z trzema kobietami w kimono — centralna stojąca postać w długim czerwono‑różowym, wzorzystym kimonie, z przodu klęczy kobieta trzymająca okrągłe lusterko, po prawej siedzi druga kobieta w czerwonym stroju; na podłodze wzorzyste tkaniny, po prawej ozdobny parawan z motywem kwiatowym i zdobna skrzynia, w głębi przesuwane panele i dwie postacie w sąsiednim pomieszczeniu.
Katsukawa Shunzan (tw. ok. 1782-1798), Toaleta księżniczki
Karta w stylu japońskiego drzeworytu przedstawiająca siedzącą kobietę w niebieskim kimonie w białe kwiaty z wysokim upięciem włosów i ozdobną szpilką, która trzyma czarne ręczne lusterko w jednej dłoni i czerwony pędzelek przy twarzy, na jasnym tle z pionowymi znakami oraz okrągłym lusterkiem z frędzlem w lewym górnym rogu.
Utagawa Kunisada (1786-1864), Kobieta z lustrem malująca brwi
Brązowa, lakierowana trzy-szufladowa szkatułka ozdobiona złotymi motywami kwiatowymi i metalowymi gałkami, na której osadzony jest dekoracyjny pionowy stojak z pustą prostokątną ramą, zakrzywionymi ramionami i okrągłymi medalionami, na neutralnym jasnoszarym tle.
Toaletka kyōdai z motywem pnącza powojnika
Okrągłe metalowe lusterko ręczne w brązowym odcieniu z prostokątną rączką, na odwrocie tłoczony relief z centralnym okręgiem zawierającym trzy stylizowane liście, ornamentalnym drzewem, motywami fal i latającym ptakiem, a rączka obciągnięta poziomymi jasnymi paskami.
Zwierciadło z herbem Tokugawa
Duża, jasna sala wystawowa z kasetonowym sufitem i błyszczącą posadzką, centralnie ekran z czerwonym logo odbijającym się na podłodze, po obu stronach stoją pionowe panele z dużymi znakami kaligraficznymi oraz sufitowe lampy i kolumny.
Mężczyzna w ciemnym garniturze i krawacie stoi za przezroczystą mównicą z mikrofonem i dokumentami w jasnym wnętrzu, w tle drewniane drzwi i kamienna kolumna.
Kolorowa japońska grafika przedstawiająca pochyloną kobietę w pomarańczowym kimono z kwiatowymi wzorami i niebieskim kołnierzem, z upiętymi czarnymi włosami i ozdobami, przy dużym ciemnym kamiennym lampionie; kompozycję przecina ukośny ciemny pas z wzorzystymi tkaninami i motywami kwiatowymi, po prawej widoczne pionowe inskrypcje w japońskich znakach.
Portret kobiety w stylu japońskiego drzeworytu, z upiętymi włosami ozdobionymi szpilkami i opaską, ubranej w jasne kimono z motywem kwiatowym, pochylającej głowę na jasnym tle z pionowym japońskim pismem po prawej.
Japoński drzeworyt ukazujący dwie kobiety w tradycyjnych kimonach — stojąca postać w czarnym kimonie z ozdobnym beżowo-pomarańczowym obi przy twarzy, za nią wysoka zielona roślina, niżej po prawej pochylona kobieta, a po prawej stronie u góry pionowe pismo japońskie na jasnym tle.
https://www.youtube.com/watch?v=WLZ2I-aliaU
https://www.youtube.com/watch?v=rGzomFuB8Io
Gmach Główny Gmach Główny

al. 3 Maja 1, 30-062 Kraków

Informacje podane w tym formularzu zostaną wykorzystane wyłącznie w celu zapewnienia aktualizacji i personalizacji wysyłki newslettera.