Muzeum Narodowe w Krakowie Muzeum Narodowe w Krakowie
Kup bilet

Najcenniejsze. Kolekcja Książąt Czartoryskich

Owalna srebrna taca z wypukłą centralną sceną reliefową przedstawiającą kilka postaci ludzkich i zwierzęcych otoczonych wirującymi ornamentami, z szerokim rancem ozdobionym rzędem drobnych kuleczek i powtarzającymi się łezkowatymi wycięciami, na jednolitym szaroniebieskim tle.
Owalna srebrna taca z wypukłą centralną sceną reliefową przedstawiającą kilka postaci ludzkich i zwierzęcych otoczonych wirującymi ornamentami, z szerokim rancem ozdobionym rzędem drobnych kuleczek i powtarzającymi się łezkowatymi wycięciami, na jednolitym szaroniebieskim tle.

W Arsenale Muzeum Książąt Czartoryskich (ul. Pijarska 8), mieszczącym dotąd Galerię Sztuki Starożytnej prezentujemy wybór najcenniejszych dzieł sztuki i pamiątek historycznych z kolekcji Książąt Czartoryskich.

Ekspozycja ukazuje ich wielką różnorodność (sztuka starożytna, malarstwo, rzemiosło artystyczne, militaria, rysunek i grafika, zbiory biblioteczne) oraz równie imponującą rozpiętość czasową – od starożytnego Egiptu aż po wiek XIX.

Zaznaczone są wyraźnie dwa zasadnicze nurty tego muzeum: historyczno-patriotyczny i artystyczny. W pierwszym na szczególną uwagę zasługują liczne obiekty wiązane przez tradycję z wybitnymi postaciami polskiej i europejskiej historii i kultury (m.in. Stanisławem Żółkiewskim i Stefanem Czarnieckim, królem Janem III Sobieskim, Tadeuszem Kościuszką i księciem Józefem Poniatowskim, a także Petrarką, Szekspirem, Janem Jakubem Rousseau i Napoleonem Bonaparte), w drugim natomiast nurcie na czoło wybija się arcydzieło światowego malarstwa – Krajobraz z miłosiernym Samarytaninem Rembrandta, obraz ciekawy zarówno ze względu na swoją efektowną formę malarską, jak również głębokie i uniwersalne przesłanie natury etycznej. Pokazane są także późnogotyckie i wczesnorenesansowe obrazy włoskie i niderlandzkie, m.in. Ukrzyżowanie Mistrza Piety, Zwiastowanie z kręgu Dirka Boutsa oraz niezwykle atrakcyjny fragment skrzyni weselnej (cassone) z przedstawieniem Parysa i Heleny oraz Tristana i Izoldy.

Pośród obrazów na uwagę zasługuje także Zwiastowanie krakowskiego Mistrza Jerzego (1517) – z mikroskopijnym portretem fundatora obrazu kanonika Jakuba Monopedesa, oraz dwa późniejsze dzieła: Portret Łukasza Opalińskiego (ok. 1640) – podręcznikowy przykład oficjalnego portretu sarmackiego, a także Polonia (Zakuwana Polska) Jana Matejki, niedokończony obraz alegoryczny na temat upadku powstania styczniowego (1863–1864).

Drewniany antropomorficzny sarkofag stojący pionowo na jasnym tle, z malowaną twarzą i czarną peruką, ozdobiony rzędami hieroglifów, stylizowanymi postaciami i motywem skrzydlatego słońca w zielono‑czerwono‑złotej kolorystyce.
Sarkofag Tachenemti z mumią kobiety
Portret w lewym profilu kobiety w renesansowym nakryciu głowy ozdobionym perełkami i złotymi haftami, z jasną cerą i rudawymi włosami, w kwadratowym dekolcie, bogato zdobionej złoto-czerwonej sukni i naszyjniku z kamieni, trzymającej splecione dłonie z pierścieniami na ciemnym tle.
Portret Izabeli (Elżbiety) Habsburg (1501–1526)
Oprawiona w drewnianą ramę wyszywana tkanina przedstawiająca scenę sakralną: dwie siedzące kobiety — jedna trzyma nagie niemowlę — otoczone przez dwóch stojących mężczyzn z insygniami, po bokach anioły, nad nimi duży promienny okrąg z postacią i mniejszy promienny krąg z gołębicą, ze wzorem roślinnym u dołu i metalową tabliczką na ramie.
Tapiseria z przedstawieniem Św. Rodziny
Okrągła metalowa tarcza z reliefem przedstawiającym ufortyfikowane miasto z wieżami i mostem u górnej krawędzi, poniżej gęsto ukazaną piechotę i konnicę w scenie bitewnej, ozdobiona bogatą chmurową dekoracją u góry i wąską ornamentowaną ramką.
Tarcza tzw. „wróżebna” króla Jana III Sobieskiego
Trójramienny, masywnie rzeźbiony obiekt z jasnego, kościopodobnego materiału z dużym centralnym okrągłym medalionem z gęsto rzeźbionymi figurami, wieloma owalnymi medalionami z postaciami, zwierzętami i ornamentami oraz metalowym, grawerowanym zakończeniem z małymi pierścieniami, na białym tle.
Prochownica po królu angielskim Henryku VIII
Zdobiony kielich z perłowo połyskującą muszlą osadzoną w złoconym metalowym stelażu, podtrzymywaną przez figuralną postać trzymającą obręcz i ustawioną na bogato zdobionej podstawie, na jasnym zielonym tle.
Puchar tzw. „nautilus”, 1603-1609
Malowana tkanina przedstawiająca centralnie siedzącą postać kobiecą trzymającą dziecko wewnątrz dużego złocistego okręgu z pierścieniem z napisem, otoczoną wieloma postaciami z aureolami na złotym tle oraz szerokim czerwonym bordiurem z roślinnymi ornamentami i czterema narożnymi medalionami.
Chorągiew moskiewska wg tradycji "carów Szujskich" wzięta pod Kłuszynem w 1610 r.
Pejzaż malarski przedstawiający duże, skręcone drzewo w centrum, nieco przesunięte w prawo, z powalonym konarem i niską roślinnością na pierwszym planie; po prawej widoczna droga z dwiema stojącymi postaciami i jedną jadącą na osiołku; po lewej rozległa, jasnozielona dolina z meandrującym strumieniem lub małym wodospadem i odległymi wzgórzami; nad sceną ciemne, burzowe niebo z jaśniejszą, niebieskawą smugą.
Krajobraz z miłosiernym Samarytaninem, 1638
Portret na ciemnym tle przedstawiający stojące dziecko w historycznym stroju — długiej beżowej szacie, niebieskim płaszczu przewieszonym przez ramię z czerwonymi frędzlami, futrzanym kapeluszu i kręconymi włosami, z rękami złożonymi przed sobą i czerwonymi butami, na dole po prawej kawałek ozdobnej, połamanej kolumny.
Chłopiec w stroju polskim, 1668-1672
Owalna zdobiona srebrna taca z wypukłą środkową sceną przedstawiającą kilka postaci w draperiach i nagich torsach wśród wirujących chmur wokół centralnej wazy, otoczona dekoracyjnym brzegiem z powtarzalnymi wydrążeniami i perełkową bordiurą.
Patera z przedstawieniem uczty bogów olimpijskich, 1684-1685
Portret stojącej kobiety w długiej białej sukni i ciemnym płaszczu z niebieskim pasem, z chustą na głowie, jedną ręką opierającej się na kamiennej balustradzie i z małym psem u stóp, umieszczony w wysokim, łukowatym obramowaniu z ozdobnymi narożnikami na tle krajobrazu i nieba.
Portret Izabeli z Flemingów księżnej Czartoryskiej (1746–1835)
Portret olejny kobiety ukazanej w owalnym polu obrazu otoczonym zdobioną złotą ramą, na ciemnym tle, z krótkimi kręconymi włosami, w czerwonym turbanie i czerwonym wzorzystym szalu oraz białej marszczonej bluzce, z jasną cerą i różowymi policzkami, zwróconą twarzą ku oglądającemu.
Portret Izabeli z Flemingów księżnej Czartoryskiej (1746-1835), 1796
Ozdobna złocista metalowa pałka ułożona diagonalnie na białym tle, z dużą kulistą ażurową głowicą i długim, grawerowanym trzonem zdobionym drobnymi turkusowymi i czerwonymi inkrustacjami.
Buława Michała Wiśniowieckiego
Obraz przedstawiający zbliżenie konia w ruchu — widoczna głowa i przednia część tułowia z falującą, ciemną grzywą, wyraźnym okiem i wysuniętym kopytem, namalowany szerokimi pociągnięciami pędzla w brązowo-szaro-beżowej tonacji na beżowym tle, z odręcznym tekstem i sygnaturą po prawej stronie.
Studium konia w galopie (Szkic konia Witoldowego), 1876
Grupa osób siedzących w rzędach w jasnym pomieszczeniu — na pierwszym planie trzech mężczyzn w formalnych ubraniach (pośrodku w niebieskim garniturze i kropkowanym krawacie, po lewej starszy mężczyzna w ciemnym garniturze, po prawej młodszy w beżowym płaszczu), w tle kobiety i kamery filmowe.
Minister Kultury i Dziedzictwa Narodowego prof. Piotr Gliński i Dyrektor MNK Andrzej Betlej
Dwaj mężczyźni w garniturach stoją we wnętrzu z ozdobnymi tarczami na ścianie, jeden gestykuluje w lewo, w tle arkadowe okno z kratą i metalowa balustrada, po prawej częściowo widoczne dwie siedzące kobiety.
Minister Kultury i Dziedzictwa Narodowego prof. Piotr Gliński i Dyrektor MNK Andrzej Betlej
Starszy mężczyzna o siwych włosach trzyma mikrofon przy ustach, ubrany w ciemny garnitur i krawat, siedzi na krześle na tle dużego religijnego obrazu przedstawiającego Marię z aureolą i anioła z rozpostartymi skrzydłami na złotym tle.
Janusz Wałek – kurator wystawy "Najcenniejsze"
Grupa czterech zwiedzających — dwie dziewczynki i dwie kobiety — pochylona nad przeszklonym eksponatem przedstawiającym zdobiony sarkofag z malowaną dekoracją i złocistą maską, z ich odbiciami na szybie oraz innymi gablotami i osobami zwiedzającymi w tle.
Wnętrze wystawy z ceglaną ścianą: centralnie zawieszony w złotej, ostrołukowej ramie portret kobiety w historycznej sukni, po bokach na białych postumentach dwa popiersia (ciemne, brązowe po lewej i jasne, marmurowe po prawej), na drewnianej podłodze mały szklany wazon z białymi tulipanami oraz widoczne tabliczki informacyjne.
Wnętrze galerii muzealnej widziane przez szklaną gablotę zawierającą małe rzeźby — pozłacaną figurkę i czarną ozdobną konstrukcję — oraz trzy drobne, oprawione obrazy na pierwszym planie; na ścianach w tle portrety i zbroja, a w odbiciu szyby widać kilka osób zwiedzających, w tym osobę w okularach trzymającą telefon.
Dwóch zwiedzających stojących tyłem przed białą ścianą galerii z kilkoma złoconymi ramami, dużym obrazem sceny figuralnej w centrum, dwoma ozdobnymi talerzami nad nim, przeszkloną gablotą po lewej, etykietami pod obrazami i jasną drewnianą podłogą.
Wnętrze galerii sztuki z jasną drewnianą podłogą, gdzie kilka osób stoi i ogląda oprawione obrazy na białej ścianie; po lewej jedna osoba siedzi na białej ławce, po prawej widoczny duży złocony portret i trójdzielny tryptyk z postaciami.
Wnętrze muzealnej sali z drewnianą podłogą i świetlikiem, na pierwszym planie w szklanej gablocie leżący ozdobny egipski sarkofag, w tle kilka osób oglądających eksponaty, obrazy wiszące na ścianach i dodatkowe gabloty z zabytkami.
Otwarty, stary pergamin z ręcznie pisanym tekstem i ozdobną inicjałą u góry oraz czterema okrągłymi pieczęciami woskowymi o czerwonym środku przywiązanymi splecionymi, częściowo postrzępionymi sznurkami i rozłożonymi na białej podkładce.
W gablocie muzealnej na białym podeście ustawione historyczne szable i bagnety na przezroczystych stojakach, na pierwszym planie ozdobna mosiężna rękojeść szabli z rzeźbioną głowicą, w tle rozmyte sylwetki zwiedzających i kolejne eksponaty.
Wnętrze jasnej galerii sztuki z białymi ścianami i jasną drewnianą podłogą, dominującą dużą białą geometryczną ścianką z wcięciem na obraz, kilkoma białymi ławkami na pierwszym planie, obrazami wiszącymi po lewej, rzeźbami na postumentach po prawej, metalowymi kratkami w podłodze, świetlikami w suficie i kilkoma osobami w tle.
Aranżacja wystawy "Najcenniejsze. Kolekcja Książąt Czartoryskich"
Dwa popiersia wystawione na białych postumentach przy ceglanej ścianie: na pierwszym planie ciemne brązowe popiersie mężczyzny, w tle po prawej białe popiersie i oprawiony obraz na ścianie.
Wnętrze jasnej galerii sztuki z białymi ścianami i jasną drewnianą podłogą, kilkoma białymi ławkami pośrodku, a na ścianach z prawej i tylnej strony ułożone w ramy obrazy (w tym tryptyk), wiszący arras oraz drobne rzeźby na postumentach pod sufitowymi świetlikami.
Widok wnętrza dużej, jasnej sali wystawowej w muzeum z drewnianą podłogą i rzędem świetlików w suficie; centralna aleja prowadzi do ściany z dużym gobelinem, po obu stronach ustawione są na podestach kamienne sarkofagi i rzeźby oraz szklane gabloty z metalowymi naczyniami i mniejszymi eksponatami, a na ścianach wiszą obrazy i płaskorzeźby.
Wnętrze galerii muzealnej z jasną drewnianą podłogą i białymi ścianami, po prawej stojak z hełmem i kolczugą z blaszek na drewnianej podstawie, w centrum rząd białych postumentów z przeszklonymi gablotami zawierającymi historyczne hełmy i czerwone tkaniny, a na ścianie po lewej wiszą obrazy i okrągłe tarcze.
W muzealnej sali na białym cokole z przezroczystą szklaną gablotą wystawione są dwa ozdobne krzyże oraz kilka małych zdobionych przedmiotów, w tym emaliowana skrzyneczka i trzy kolorowe płyty; w tle widać obrazy w ramach i krzesło.
Wnętrze muzealnej sali z pierwszego planu pokazującą szklaną gablotę na białym postumencie zawierającą dwie ceramiczne amfory o czarno‑pomarańczowych dekoracjach i małe naczynie, w tle białe ściany z obrazami i innymi eksponatami oraz drewniana podłoga.
Widok sali wystawowej w muzeum z kilkoma starożytnymi egipskimi sarkofagami ustawionymi w szklanych gablotach w rzędzie na białych postumentach, na ścianach widoczne reliefy i obrazy oraz jasna podłoga i ławka na pierwszym planie.
Wnętrze jasnej sali muzealnej z kilkoma białymi postumentami przykrytymi szklanymi gablotami, w których wystawione są zabytkowe przedmioty — m.in. złocony talerz, ozdobne pudełko i drobne artefakty — na tle powieszonych gobelinów, obrazów i rzeźb w głębi sali.
Szklana witryna na białym cokole z kilkoma metalowymi eksponatami — zdobiony, zakrzywiony metalowy element, futerał lub pochewka, długa kusza z naciągiem i kilka metalowych części — na tle jasnej sali wystawowej z innymi gablotami i wiszącymi eksponatami.
Wnętrze jasnej galerii muzealnej z białymi ścianami i drewnianą podłogą, po lewej ścianie kilka oprawionych portretów, przed nimi krzesła i drobne przedmioty w szklanych gablotach ustawione na białych postumentach, po prawej dalsze eksponaty i duże płótno na końcu sali oraz łukowe przejście i świetlik w suficie.
Wnętrze jasnej galerii muzealnej z białymi ścianami i jasną podłogą, na pierwszym planie oszklona gablotka z rzeźbionym sarkofagiem, w przestrzeni kilka marmurowych torsów i rzeźb na białych postumentach oraz duża bogato zdobiona tapiseria na ścianie otoczona obrazami i meblem wystawowym.
Wnętrze galerii z białą ścianą, na której w symetrycznym układzie zawieszono kilkanaście obrazów w ozdobnych złotych ramach i dwie dekoracyjne płytki nad dużym centralnym płótnem, po bokach dwie przeszklone gabloty z eksponatami oraz niska biała ławka na pierwszym planie.
Wnętrze białej sali wystawowej z jasną drewnianą podłogą: po prawej duży złocony w ramie obraz przedstawiający leśną scenę z grupami postaci, po lewej ściana z tekstami informacyjnymi i wiszącą ozdobną tarczą oraz biały cokół ze szklaną gablotą i małą złotą figurką, a przy prawej krawędzi zdjęcia widoczna kolejna ozdobna tarcza.
Wnętrze jasnej galerii muzealnej z drewnianą podłogą i świetlikami w suficie; na pierwszym planie trzy rzeźbione leżące sarkofagi na niskich białych postumentach, po prawej kamienne torsy i popiersia na cokole przed dużym, kolorowym gobelinem na tylnej ścianie, po lewej ściana z wiszącymi obrazami i grafikami oraz biała ławka na środku.
Szklana gablota w jasnej sali wystawowej prezentuje ozdobny metalowy krucyfiks na postumencie, stojący prosty krzyż i małą figurkę ukrzyżowanego, a w tle widać inne gabloty, obrazy na ścianach i białe postumenty z eksponatami.
Wnętrze jasnej sali muzealnej z przeszkloną gablotą na pierwszym planie ustawioną na białym cokole z opisami, w której widoczne są bogato zdobione przedmioty sakralne: złocona figurka kobiety trzymającej dzieciątko, emaliowane płyty i wysoki zdobiony obiekt z portretem; w tle kolejne gabloty, rzeźby, ramy obrazów na ścianach, świetliki sufitowe i drewniana podłoga.
Wnętrze jasnej galerii muzealnej z dużymi świetlikami w suficie; w równych rzędach stoją szklane witryny na białych postumentach z drobnymi przedmiotami, rzeźbami i eksponatami, na ścianach wiszą obrazy i arrasy, a w głębi widoczne kamienne figury.
Ściana galerii z białym tłem i fragmentem czerwonej ceglanej ściany po prawej, na której wiszą cztery oprawione obrazy — duży złocony portret siedzącej postaci po lewej; dwa mniejsze złocone portrety pośrodku (prostokątny portret mężczyzny w stroju oficerskim oraz okrągły portret kobiety w czerwonym nakryciu) i mała okrągła praca w drewnianej ramie po prawej; nad środkowymi obrazami zawieszona czarno‑złota herbowa tablica z koroną i ozdobnymi elementami, pod obrazami widoczne etykiety muzealne.
Przezroczysta szklana witryna na białym cokole prezentuje stojący złoty klucz z ozdobnymi skrzydłami i dwoma wijącymi się wężami oraz dwa ciemne żelazne klucze leżące obok, na tle ściany z drukowanym tekstem ekspozycyjnym.
Wnętrze sali wystawowej z białą ścianą, po lewej duży tekst informacyjny w języku polskim i angielskim, na środku wysoka biała podstawa z przeszkloną gablotką zawierającą złocisty metalowy przedmiot na stojaku, po prawej na ścianie zawieszona czarna wydłużona płyta z złotymi zdobieniami i okrągłym emblematem, całość na jasnej drewnianej podłodze.
Portret półdłoniowy kobiety na czarnym tle, zwróconej w prawo, z gładko zaczesanymi włosami i cienką opaską, w ozdobnej sukni z niebieskim rękawem i czarnym koralikowym naszyjnikiem, której dłonie obejmują jasne łasicowate zwierzę ułożone na czerwonej poduszce.
Leonardo da Vinci, Dama z gronostajem – alegoryczny portret Cecylii Gallerani
Krajobraz malarski z dużym poskręcanym drzewem pośrodku-prawej, ciemnym niebem po prawej i jaśniejszym, rozświetlonym pasem ziemi z wodą po lewej, z małymi postaciami i drogą w tle oraz osobą przy koniu po prawej i krzewami oraz korzeniami na pierwszym planie.
Rembrandt Harmensz van Rijn, Krajobraz z przypowieścią o miłosiernym Samarytaninie
Portret całej postaci dziecka stojącego na ciemnym tle, ubranego w długi kremowy kaftan i narzucony błękitny płaszcz z czerwonymi akcentami, w kapeluszu ozdobionym piórami, ze splecionymi dłońmi i czerwonymi butami, obok którego po prawej na podłodze leży ozdobny złocony przedmiot.
Caspar Netscher, Portret chłopca w polskim stroju
Obraz w zaokrąglonej złotej ramie przedstawiający kobietę w białej chuście i ciemnym welonie, z pochyloną głową i splecionymi dłońmi w geście modlitwy na złoto-brązowym tle.
Albert Bouts (warsztat), Matka Boska Bolesna (Mater Dolorosa)
Portret kobiety w profilu na ciemnym tle; jasna karnacja i kręcone rudo‑blond włosy upięte pod ozdobnym nakryciem głowy z złotymi ornamentami i czerwonym akcentem, na czole diadem z kamieniem, wiszący kolczyk, odsłonięte piersi oraz złocista zdobiona naramiennica i szara suknia z różową wstążką.
Michele di Jacopo Tosini, Popiersie kobiety (Venus Victrix)
Obraz w owalnym polu przedstawiający młodą, koronowaną kobietę z długimi blond włosami w kolorowym stroju (czerwona rękawa, zielony płaszcz, niebieski kołnierz), spoglądającą w prawo z dłonią ułożoną na fałdach szaty, na tle górskiego krajobrazu z zabudowaniami i oprawiony w bogato zdobioną złotą ramę.
Hans Suess von Kulmbach, Święta Katarzyna Aleksandryjska
Malowana na kamiennej stelii scena: po lewej siedząca postać z ptasią głową i złotym dyskiem nad głową trzymająca laski, po prawej stojąca postać ludzka w białej spódnicy składająca dar, między nimi stół z ofiarami (chleb, owoce i ptaki), a ponad nimi kolumny hieroglifów i skrzydlaty słoneczny dysk; dominują kolory czerwony, zielony, czarny i beżowy.
Stela Iufanchu, drewno polichromowane
Portret półpostać kobiety na jednolitym szarym tle, w czarnej sukni z drobnymi złotymi zdobieniami, z wysokim koronkowym kołnierzykiem, płaskim czarnym kapeluszem i wieloma naszyjnikami z pereł i złota oraz ozdobnymi broszami, włosy częściowo przykryte siateczkowym czepeczkiem, ręce złożone na zielonej poziomej powierzchni.
Lucas Cranach mł, (pracownia), Rodzina Jagiellonów
Obraz przedstawia przyćmione wnętrze z liczną grupą postaci w historycznych strojach; w centrum klęczy kobieta w długiej czarnej sukni wychylająca się nad niskim postumentem, po lewej stoją dwaj oficerowie w mundurach, wokół gromadzą się mężczyźni, kobiety i dzieci, po prawej widoczni żołnierze z bronią, na podłodze leżą dwie postacie, a na tylnej ścianie widoczny jest okrągły relief i tablica z napisem "1805".
Jan Matejko, Zakuwana Polska (Polonia, Rok 1863)
Ozdobny model statku z metalu w złotym i srebrnym kolorze: kadłub w kształcie otwartej misy, centralny maszt z kulą i chorągwią, trzy półkoliste srebrne żagle, liczne cienkie linki takielunku oraz ażurowa, bogato zdobiona nóżka i podstawa.
Esaias zur Linden, Puchar w kształcie okrętu
Złocisty, rzeźbiony obiekt w formie stylizowanego ptaka z korpusem z masy perłowej, wydłużoną szyją zakończoną dziobem, rozłożonym wachlarzowym ogonem z motywami pawich oczek, zdobiony czerwonymi kamieniami i miniaturową figurką na ogonie, stojący na długich nóżkach osadzonych na ozdobnej okrągłej podstawie.
Georg Hoffmann, Puchar w kształcie pawia
Drewniane antropomorficzne wieko trumny staroegipskiej na jasnym tle, z malowaną i częściowo pozłacaną twarzą, stylizowaną peruką, szerokim kolorowym kołnierzem z geometrycznymi wzorami, skrzyżowanymi rękami na piersi i pionową kolumną hieroglifów biegnącą w dół; drewno ze śladami zużycia i pęknięciami.
Kartonaż z mumią Asetemachbit, Egipt
Głowa rzeźby z czerwono‑brązowego materiału ustawiona frontalnie na białym tle, z niską fryzurą z rzeźbionych kosmyków nad czołem, dużymi owalnymi oczami, widocznymi uszami, wydłużoną szyją i przetarciami oraz plamami na powierzchni.
Pokrywa urny
Terakotowy sarkofag z rzeźbioną, częściowo malowaną postacią półleżącą w tunice i nakryciu głowy, trzymającą okrągły przedmiot, z widoczną inskrypcją na boku i girlandowym reliefem na froncie, ustawiony na podstawie w muzealnym wnętrzu.
Sarkofag terakotowy
Kamienna płaskorzeźba przedstawiająca cztery stojące postacie w długich szatach, każda trzyma okrągły wieniec, ustawione obok siebie i osłonięte dekoracyjnymi arkadami podpartymi kolumnami na bordowym tle muzealnym.
Fragment sarkofagu wczesnochrześcijańskiego
Czarny ceramiczny dzban o kulistym korpusie i szerokiej szyi z dwiema uszami, ozdobiony czerwono‑pomarańczowym pasem figuralnym z kilkoma stojącymi postaciami w długich strojach, jedną postacią siedzącą przy niskim stołku oraz zwierzęciem przypominającym psa, z geometrycznym ornamentem u dołu i dekoracyjnym wzorem przy szyi.
Późny Manierysta, Hydria czerwonofigurowa
Fragment rzeźby z białego marmuru przedstawiający nagi tors męski bez głowy i rąk, z fragmentem draperii na jednym barku, ustawiony na okrągłej, stopniowanej podstawie osadzonej na kwadratowym cokole na tle jasnej ściany.
Tors męski, marmur, Cesarstwo rzymskie, I / II w.
Malowana ikona na prostokątnym panelu z czerwonym ozdobnym bordiurem, przedstawiająca centralnie złoty okrąg z siedzącą, koronowaną postacią dorosłą trzymającą na kolanach mniejszą postać dziecka, otoczoną liczną grupą postaci z aureolami i aniołów po bokach oraz z widocznymi sylwetkami architektury i medalionami w górnym pasie.
Chorągiew Carów Szujskich
Na szarym tle skośnie ułożona ozdobna buława z pozłacanym, kulistym zakończeniem bogato zdobionym ażurową filigraną i turkusowymi kamieniami oraz długim, grawerowanym metalowym trzonem.
Buława hetmana Mikołaja Hieronima Sieniawskiego, XVII w.
Zakrzywiona ozdobna metalowa płyta na białym tle, ciemna z bogatym złotym roślinnym i geometrycznym ornamentem, zdobioną ramką, widocznymi mosiężnymi nitami i cieniem pod spodem.
Przedpiersień od zbroi na konia
Okrągła metalowa ozdobna tarcza z wytłoczonym, częściowo pozłacanym przedstawieniem bitwy: u góry widać miejskie mury i wieże, nad nimi chmury ze skrzydlatą postacią i prostokątnym panelem, w dole tłum żołnierzy i konnicy w zbrojach, a wokół zdobiona krawędź z powtarzającymi się motywami.
Tarcza tzw. "wróżebna" króla Jana III Sobieskiego
Pancerz łuskowy na białym tle — napierśnik i przedłużenia ud pokryte metalowymi, nakładanymi łuskami przymocowanymi do tkaniny i pasów kolczugi, z dwoma złotymi ozdobnymi medalionami z wytłoczonymi twarzami u dołu oraz różowymi paskami przy ramionach.
Zbroja karacenowa, Polska, tzw. "karacena Suchodolskich"
Muzealne metalowe krzesło z wysokim prostokątnym oparciem ozdobionym złotą lirą i widocznym napisem, podłokietniki w formie wijących się węży, rzeźbione nóżki zakończone pazurami, ustawione na drewnianym postumencie w sali z witrażowymi oknami.
Krzesło Szekspira umieszczone w XIX-wiecznym futerale z brązu ze złoceniami
Tapiseria "Złoty deszcz"
Kolorowy ceramiczny talerz z malowaną sceną bitewną: w centrum rycerze w zbrojach na białych koniach, jeden koń leżący, wokół drzewa i stojące postacie obserwujące, w tle kamienna wieża i skaliste wzgórza, nad nimi niebo z chmurą i lecącymi ptakami, a brzegi talerza ozdobione zielono‑żółto‑niebieskimi motywami roślinnymi.
Giacomo Mancini, Talerz majolikowy ze sceną pojedynku Zerbina przedstawiającą epizod 24. Pieśni poematu „Orlando Furioso” Lodovica Ariosta
Otwarte dwuskrzydłowe dzieło z jasnobeżowego materiału osadzone w ciemnej prostokątnej oprawie, z centralnym zawiasem i czterema misternymi, wysokim reliefem rzeźbionymi scenami pod małymi ostrołukowymi arkadami: w lewym dolnym polu postać przybita do krzyża otoczona stojącymi postaciami, w prawym dolnym polu leżąca postać w grobie otoczona klęczącymi i stojącymi postaciami, a w górnych polach tłumy postaci i scena z jeźdźcem na koniu.
Dyptyk wg tradycji królowej Jadwigi Andegaweńskiej
Złocony krucyfiks w pionie, osadzony na czarnej prostokątnej podstawie, z metalową figurą ukrzyżowanego w centrum, kolorową emalią w odcieniach niebieskiego, zielonego i czerwonego oraz małymi złoconymi figurkami i dekoracyjnymi motywami na ramionach i trzonie krzyża.
Krzyż procesyjny
Haftowana tkanina na purpurowym tle z drobnymi motywami roślinnymi przedstawiająca centralnie ukrzyżowaną postać na krzyżu, po bokach stojące i pochylone postaci w średniowiecznych szatach z aureolami oraz dodatkowe postaci na skrajach kompozycji.
Szerzynka królowej Elżbiety (antependium z Rudawy)
Okrągła czarno-biała rycina przedstawiająca w centrum grupę splecionych nagich postaci siedzących na dużym stworzeniu z spiralną muszlą, wokół inne postacie na brzegu i w wodzie, nad nimi leci postać z rozpostartymi skrzydłami, w tle skaliste wybrzeże, drzewa i odległy pejzaż, a całość otoczona jest okrągłą ramką z drobnymi inskrypcjami.
Jacob de Gheyn wg Karel van Mander, Porwanie Europy
Skrzydlata naga postać w profilu stojąca na kuli, trzymająca wyciągniętą dłonią ozdobny puchar, owinięta i opleciona rozwianymi tkaninami, unosząca się nad szczegółowym górskim krajobrazem z miasteczkiem, mostem i rzeką.
Albrecht Dürer, Nemezis (Wielka Fortuna)
Czarno-biała miedziorytowa scena z centralną postacią mężczyzny w ozdobnym stroju i pelerynie na galopującym koniu, trzymającego broń, z monumentalnym polem bitwy pełnym żołnierzy, pachołków i włóczni u dołu, z chmurami nad nimi wypełnionymi alegorycznymi postaciami i promieniami światła, zamkiem na wzgórzu w tle oraz widocznym napisem u dołu obrazka "JEAN III SOBIESKI".
Romeyn de Hooghe, "Jan Sobieski jako hetman wielki koronny"
Rysunek tuszem w tonacji sepii przedstawiający grupę skrzydlatych putt na tle chmur: w centrum kilka postaci trzyma liny i siedzi na ozdobnym, drapowanym szezlongu lub rydwanie, inne unoszą się wokół.
Giovanni Domenico Tiepolo, Kupidyn siedzący na rydwanie, dziewięć amorków i para gołębi
Malowany egipski sarkofag o kształcie antropoidalnym z stylizowaną postacią z założonymi rękami, bogato zdobiony kolorowymi pasami, motywami geometrycznymi i hieroglifami.
Kilka osób siedzących w rzędach podczas wydarzenia — w pierwszym planie trzech mężczyzn w formalnych strojach (mężczyzna w granatowym garniturze pośrodku, mężczyzna w ciemnym garniturze po lewej i mężczyzna w beżowym płaszczu po prawej), za nimi widoczna publiczność i operatorzy kamer.
Wnętrze jasnej galerii sztuki z białą geometryczną ścianką z ukośnym wcięciem, białymi ławkami na pierwszym planie, obrazami wiszącymi po lewej, gablotami i rzeźbami w tle oraz przeszklonymi świetlikami w suficie.
Portret trzy-czwarte kobiety o jasnej cerze w ciasnym nakryciu głowy z cienką opaską, zwróconej w prawo, z dwurzędowym naszyjnikiem z ciemnych korali na jednolitym czarnym tle.
https://www.youtube.com/watch?v=OPIBUpTRwoM
https://www.youtube.com/watch?v=UeCUR8bq0vE
Muzeum Czartoryskich Muzeum Czartoryskich

ul. Pijarska 15, 31-015 Kraków

Informacje podane w tym formularzu zostaną wykorzystane wyłącznie w celu zapewnienia aktualizacji i personalizacji wysyłki newslettera.